余談ながら、今回の音楽制作にかける予算（音楽費）の規模は、さすがに大河ドラマともなると、高級外車がポンと買えるほどの金額。（もっとも、１年50回のシリーズということを考えると、必ずしも潤沢な予算ではないのだが…）
ここから、オーケストラ（１回使うとサラリーマンの平均年収ほどの費用がかかる）や演奏家や指揮者の出演料、スタジオ（ＮＨＫの場合は放送センターがあるのでスタジオの心配だけはない）や録音にかかる費用、演奏パート譜の作成費（これが結構大変で、軽く国産車が買えるほどかかる）などなどの経費が引かれてゆき、作曲家の取り分（作曲料）は最後に残った金額になる。
つまり・・・大きな編成や音符の多い曲を気張って書けば書くほど、作曲家の「取り分」はがくんがくんと減ってゆくわけで・・・(T_T)
「オーケストラを書くと貧乏になる」というのは、クラシック音楽界だけではなく、映画テレビ音楽界でも通用する〈不滅の法則〉らしい。
というわけで、この種の音楽のプロを目指す方（少なくとも「利益」を挙げたいと思う方）は、自分でピアノを弾き、シンセ＆パソコン打ち込みの曲を自宅で作れるようにし、最低でも自分で指揮することを心がけ、やや内角を狙い、えぐり込むように打つべし。（…明日のために、その１より）
余談ながら、今回の音楽制作にかける予算（音楽費）の規模は、さすがに大河ドラマともなると、高級外車がポンと買えるほどの金額。（もっとも、１年50回のシリーズということを考えると、必ずしも潤沢な予算ではないのだが…）
ここから、オーケストラ（１回使うとサラリーマンの平均年収ほどの費用がかかる）や演奏家や指揮者の出演料、スタジオ（ＮＨＫの場合は放送センターがあるのでスタジオの心配だけはない）や録音にかかる費用、演奏パート譜の作成費（これが結構大変で、軽く国産車が買えるほどかかる）などなどの経費が引かれてゆき、作曲家の取り分（作曲料）は最後に残った金額になる。
つまり・・・大きな編成や音符の多い曲を気張って書けば書くほど、作曲家の「取り分」はがくんがくんと減ってゆくわけで・・・(T_T)
「オーケストラを書くと貧乏になる」というのは、クラシック音楽界だけではなく、映画テレビ音楽界でも通用する〈不滅の法則〉らしい。
というわけで、この種の音楽のプロを目指す方（少なくとも「利益」を挙げたいと思う方）は、自分でピアノを弾き、シンセ＆パソコン打ち込みの曲を自宅で作れるようにし、最低でも自分で指揮することを心がけ、やや内角を狙い、えぐり込むように打つべし。（…明日のために、その１より）
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たまにオーケストラアレンジのサントラとか見かけるし、ホイホイ作れるもんかと思ってたわ
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